《晋公子重耳之亡》是春秋末期《左传》中的文章，记载了晋公子重耳从晋国出逃，流亡于各诸侯国，最后夺取晋国政权的故事。这篇文章在故事情节、人物形象、艺术手法三个方面令人印象深刻。
从故事情节方面来说，晋公子重耳为逃避晋国公的讨伐出逃晋国，在狄国娶了季隗为妻，重耳在狄国住了十二年才离开。他来到齐国，齐国以礼相待，将姜氏许配给他为妻，有个女奴偷听重耳和随从的对话，并告诉了姜氏，姜氏杀掉了女奴，迷晕了重耳打发他上路。到了曹国，曹国公对重耳无礼，僖负羁的妻子对僖负羁说，希望看重重耳，以后可能会对曹国有利，僖负羁当晚便送去吃食和一块玉，重耳接受了吃食却退回了玉。到了郑国郑文公没有听取叔詹的提议，无礼于重耳，重耳到了楚国，楚国公认为重耳有利于楚国未来的发展，便没有杀掉重耳，将他送到秦国去，秦穆公将怀赢许配给重耳为妻。秦穆公帮助重耳回到晋国并杀掉了晋怀公，重耳成为了晋国的新君主。文章故事情节紧凑、跌宕起伏，以晋公子重耳流亡各诸侯国为主要情节，展开了重耳的流亡之路与个人成长，记叙非常详细，将事情生动形象、完完整整地展现在读者眼前。
文章人物生动活泼、立体形象，有机智乐观的狐偃、富有危机意识的僖负羁之妻、善于听取意见的僖负羁、聪慧机智的叔詹、理性精明的楚成王，还有不与世争的介之推。但令我印象最深刻的是重耳、季隗、姜氏和赵姬四人，其中三位都是女性。可以见《晋公子重耳之亡》一文描写传统女性智慧很有魅力。晋公子重耳是该篇主角，他开始胆小、贪图享乐。当随从与他探讨出国谋求出路的时候，他死活不肯放弃在齐国安定富裕的生活，最终有远见的姜氏将他迷晕，趁机送出齐国。重耳醒来之后，非但没有理解众人的用心良苦，反而觉得十分气愤，拿着长矛追赶随从。到了曹国，曹国公是个怪癖患者，重耳受了奇耻大辱，当僖负羁为他送去吃食和玉时，他接受了吃食而拒绝了玉，可见这时候重耳能够宽容待人而不违背原则。到了楚国，重耳承诺日后若有战争，遇见楚国战队一定会退避三舍，赢得了楚国公的好感和帮助，这个时候的重耳善于结交又能言善辩。《左传》在描写重耳之时，其人物性格的转变蕴含于交往对答之中，而这一切又在情理之中。重耳从开始的懦弱胆小、贪图享乐，到最后能言善辩、心性成熟，人物就立体、饱满起来了。
季隗、姜氏都属于顾大局而舍小义的女性形象。在古代，虽说女子依附于男子而活，但哪有心甘情愿等丈夫二十五年的妻子呢？季隗却做到了，她明白重耳是要担起重回晋国的职责的，不可能一直呆在狄国，在他临走时，她没有苦求重耳留下来，而是非常坚毅的让他离开。季隗顾全了大义，守住了妻子对丈夫的坚贞，唯独牺牲了她自己。姜氏也是如此，在侍女偷听到丈夫即将要离开齐国时，她毅然杀死了侍女保守秘密，当得知重耳不想放弃安逸生活离开齐国时，姜氏却说：“你走吧，贪恋享乐和安于现状，的确会摧毁一个人的名声的。”可见姜氏的聪慧明智，重耳后来的蜕变和成功离不开这两位女性的推动。
从艺术手法来看，《晋公子重耳之亡》善于刻画人物形象，叙事完整、有情节波动，具有叙事性，较于《国语》叙事的短小简洁，这种叙事显得完整、详细。在叙事之中展现了鲜活的人物形象。并且人物的刻画有深有浅。比如，对重耳的人物刻画贯穿故事的始终，中途的小人物曹国公便是一个特别平面的“奇葩”形象，让故事在描写中主次分明，功夫和笔墨都用在了主要情节之上。
《晋公子重耳之亡》不仅向千年后的我们叙述了当时的历史，更向我们“复活”了千年前的人物，宣传了大义，智慧，至孝，忠诚等优秀传统文化精神，让古老故事一直这样鲜活，为中华历史文化留下了浓墨重彩的一笔。
（作者系汉江师范学院汉语言文学2103班学生）
