在这个热情又充满色彩的季节，“光辉历程”汉江师范学院庆祝建党100周年书画作品展开幕。
毫无疑问，主题性创作与艺术性并不冲突，艺术性的高低不会因为题材被限制，正如央美于洋教授所言：“作为艺术永恒的命题，主题性美术创作是直指‘人性’大题材，具有史诗般的魅力。”经典主题性美术作品艾中信的《红军过雪山》，雪山苍茫，人物形象如雕塑浑然一体，环境与人的对比衬托了红军百折不挠的精神，就营造出了“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”的浓厚氛围。
内心强烈的家国情怀和民族自豪感让主题性创作有灵魂，打动人。一幅好的作品必定是有灵魂的，这就需要创作者本身的思想深度或情感投入，主题性创作也不例外。本次画展中黄新霞作品《巨变.汉丹铁路》，采用“分镜”的形式描绘了汉丹铁路的发展变化，由绿皮火车到如今的动车高铁……这些都是画家亲眼见证的变化，画面中细腻的刀痕，超现实的画面时空对接，建设工人劳动身影的用心刻画，无不体现了创作者发自内心的家国自豪感。
好的构思和充沛的情感需要相匹配的表现“形式”。在画面诸要素中，形式尤为重要，因为它决定了画面的框架结构，主体性美术创作一般都是大尺幅，画面本身的位置经营和骨架排布就更需要经过细心推敲，精心打磨，最终转化为承载创作者思想情感的视觉形象。画展中石永松作品《武汉胜.湖北胜》，主要采用经典的横构图的形式，人群和房屋均竖列排布却终成横向趋势，有大趋势、有对比变化，还有重复强调的冲击感，这就让画面视觉中心十分明确，众志成城抗疫的氛围感极强。
文章合为时而著，歌诗合为事而作。我们生于这个时代，就应该为这个时代发声，表达这个时代的精神和华彩，我们生于中国，就应该通过手中的笔展现中国文化风貌和思想内涵，阐述国家意志和民族精神，这就需要更多能传达这些思想又兼具深度和高度的优秀作品。
（作者：艺术学院教师）
