| 在我笔头子的影响下，中国文坛的(包括诗坛)批评和批判之风，星火燎原。但是，未能构成中国文坛(也包括准文化领域在内)普遍性的“文化的批评与自我批评”的蔚为大观。中国当下的很多作家，包括一些诗人，把文学当做一种游戏人生的魔方，或者叫玩具，这也是当前我国文学(也包括准文化领域在内)中应该反思的重大社会问题和文化问题。文学艺术，是研究“人”的艺术。因此，如何才能有效的而又是艺术性地表达和表现“人”，这是值得每一个从事文学创作的人应该深思的重大文学问题。
中国当代诗坛乱象丛生，喧哗和躁动，此起彼伏。在我的审美趣味和视野中，难得看到诗品和人品俱佳的诗人，有操守的诗人几近为零。为什么会出现这种状况呢？其一：学养浅薄，守不住寂寞；其二：急功近利，恨不得一夜成名；其三：扎堆闹眼子，把诗歌当做江湖来看待。
凑热闹，是制造不出真诗人的，也酝酿不出真作品的；赶场子，是制造不出真诗人的，也酝酿不出真作品的；闹眼子，是制造不出真诗人的，也酝酿不出真作品的；逗捧哏，是制造不出真诗人的，也酝酿不出真作品的。只有沉静冥思写作的心态，才可能完成好诗人和好作品的华丽转身。
民间颇有影响力的论坛“网络诗选”郑正西在我笔头子的影响下，有所启发和改正：批评和批判之风，方兴未艾。这是我愿意看到的他的优点，也但愿他如他在他博客里所宣言的那样：“这肮脏的诗坛，老子反定了！”一个人犯错误并不可怕，可怕的是知错犯错。郑正西若能持续坚持，我倒可以成为他的支持者。
一位娇美颇有才情的女诗人胭脂茉莉，为了中国当代诗歌生态的健康发展，用了近3年的时间不懈地抨击和揭露当代诗坛的乱象。她为了求证靠裙带关系一路走红的某女作者“抄袭和套改”的事件，枉费了自己的大好创作时光。尽管如此，人们还是从她的抨击和揭露中看出了事实真相的端倪。
我很欣赏胭脂茉莉求真务实的态度，这是作为一个写诗者的最基本的对文学(包括对诗歌)的一种虔诚和敬畏的态度。作为初登诗坛某女作者要敢于面对和接受别人的批评和批判，即：抄袭和套改。抄袭和套改的性质，对文学创作精神而言，不是原创。不是原创，就要虚心接受别人的批评和批判，并且加以纠正和改正，这样才能使自己进步，并能得到别人的尊重和喜欢。
一些为了奖而写作的人，为得奖而写作的人，肯定是没有出息的人。这样的心态生产出来的作品，不是垃圾就是废物。有些人虽然暂时得到了金钱和名誉，还有许多好处。但是，他们的作品也是速朽得最快的。中国当下的各类名目繁多的奖项，已经退化到为商业歌功颂德的地步，其作品质量的本身就值得怀疑。因而其权威性，在人们心目中已经土崩瓦解。
不要以为侥幸获奖了，你获奖的东西就是天下第一，或者第二，或者第三，获奖者自我反思尤为重要。任何获奖，或者奖品，都不能代替原创文本的自然生态，或者叫作品质量的本身。文学质量的标准，或者说文学价值的标准，不是取决于是否获奖，而是取决于作品本身的质量和价值。任何以奖代质(值)的做法和倾向，都不能代替文学文本性客观性的审美原则和标准。
中国的四大名著没有得过什么奖，他们靠什么出名？靠读者的口碑，靠历代读者的口碑，靠人人相传和代代相传的口碑。因此，我要借此机会告诫那些欲求以获奖而写作的人：不要以这种心态来写作，那是既害人，又害己。
那么，要以什么心态来写作呢？依我看：要用对自己的真诚，要用对历史的责任，要用对社会的担当精神来完成你的文学性的写作过程。虽然我这个要求有些苛刻，但是作为汉语性的作家和诗人，必须这样做。如果不这样做要么是侮辱了汉语和汉字，要么是侮辱了自己和奖杯。
批评和批判的本身，就是一种“建设”，不要总以为它们是负面的价值观。怕批评和批判，只会导致坐井观天，孤芳自赏。敢于接受批评和批判，不仅需要良好的文化氛围，更要有个人的胸襟和胸怀。无论是开明盛世的时代，还是混浊战乱的时代，都不能缺失和缺少，都不应该缺失和缺少批评和批判。
没有批评和批判的呼声和研判，任何“文明”和“进步”，只能像井底之蛙一样，坐井观天，而得不到与改变改革改造改良改正改观改善改进等与“改”字偕同共进的发展。人类每一种进步和文明，可以说，都是在批评和批判声中长大的。唯有批评和批判，才有可能使人类进步和社会进步。
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